Carmeliña. 2014.
La fotonovela narra los sucesos que sucedieron durante un día de la vida de Carmeliña, una joven de veinticinco años que no tiene noticias de su hombre desde hace mucho tiempo… La historia está inmersa en el conflicto social surgido a finales de los años 70 en Galicia, en el momento en que los primeros nudistas empiezan a llegar a la playa de Barra. Tanto el guión como las imágenes combinan sucesos reales y documentados con tratamientos ficticios y desnaturalizados. Cabe destacar que Carmeliña es la primera fotonovela editada en lengua gallega de la historia.
El proyecto fue llevado a cabo gracias a una ayuda de la Xunta de Galicia dentro del programa Iniciativa Xove.
Es mencionada para su estudio en el libro de texto de Lengua y Literatura Gallega de la Editorial Anaya del curso 2016-2017
Se puede leer online en la web
Y escuchar la entrevista en la Radio Galega
Un avance:
Carmeliña cosechó muy buenas críticas, entre ellas, cabe destacar la de Xosé Luís Méndez Ferrín en el Faro de Vigo:
Fotonovela
Hai moitos anos, cando se puxera de moda en Italia o ¨fotoromanzo” de carácter máis ben romántico e de ambicións estéticas escasas, concebín, fugazmente, a posibilidade de que o xénero poidese ser recreado en galego con intención política, social e narrativa alta. No meu caso, non pasou dun soño. Por iso éncherne de satisfacción o libro Carmeliña, subtitulado “Unha fotonovela de Alberto Ardid”. Esta obra, de exeelente maquetación, fotografía, deseño, interpretación actorial, representa, despois de anos coma area, a materialización daquel meu soño. Non vou revelar eiquí o argumento, madialeva. Trátase dunha durísima estoria de abandono e emigración ambientada en certo Morrazo. Aquel,digamos Nerga,Viñó,Barra,no que a agricultura se combina coa pesca de chalana e onde son protagonistas contemporáneos os bañistas que prefiren calcar a praia en coiros. Nun presente sen concesións á nostalxia, unha muller nova e soa sente que a súa vida racha. A novela non permite que fagamos unha pausa na lectura-visionado. Aprehéndenose obriganos. Finalmente, como ocorre só nos contos maxistrais, un primeiro plano déixanos amargor e manda que o lector-espectador complete os sucesos narrativos, xa fora da fotonovela.
X. L. Méndez Ferrín
